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  • 《推拿》算不上婁燁最好的電影,但比大部分國產片好太多

    編輯:林辛博發布時間:2016-11-8

    《推拿》算不上婁燁最好的電影,但比大部分國產片好太多 《推拿》公映第一天,我去看片,影廳里稀稀拉拉坐了不到十個觀眾。影片結束,剛出字幕,工作人員就把燈打開,阿姨們進場打掃,我旁邊走過一對情侶,女朋友非常疑惑地問男朋友:這部電影的主題到底是什么啊?

    這基本上是少數能夠進入院線的國產文藝片所遭遇的常態,觀眾看不懂,多少獎項加身,對于當下的國內市場來說,都顯得不合時宜。據說在日本,進電影院看文藝電影的觀眾,大多在四十歲以上,而我國進電影院的觀眾,基本上是三十歲以下的年輕人。當年霍建起導演、劉燁主演的《那山那人那狗》在國內無人發行,在日本卻大賣,是非常正常的事情。

    巧合的是,為《推拿》做后期的公司,在《推拿》之前,接的是《小時代3》的活,他們當然覺得《推拿》才是電影——一部電影被業內人士喜歡,往往是票房上的詛咒。就像畢加索的畫,總是需要點美學訓練的人才能欣賞。電影發展這么多年,確實是有門檻的。國內大部分觀眾,其實是經典好萊塢時期的美國觀眾,需要看大情節的故事和奇觀。電影學院的老師有時候會建議:“覺得自己接不了商業活的同學,多去看看《一夜風流》這樣的片子。”

    所以《推拿》遭遇的這份尷尬,真的不是婁燁們的錯,當然也不是觀眾的錯。我自己覺得,婁燁拍的才是真正的當代電影,他的電影是為電影院拍的,說婁燁是良心電影人,一點也不為過。就說音效,所有觀眾都能感受《星際穿越》里有音效,其實《推拿》里面,也有大量的音效設計,它讓觀眾進入一種情境和氛圍,感受盲人的世界。做到這一點,不是拍一堆手持鏡頭、錄些大街上的聲音剪在一起就能完成,它需要錄制大量的環境音、擬音,在混錄時不斷試錯,追求的不止于準確這個層面,還要求有豐富的獨特的表現力,不僅輔助劇情,還要參與敘事。總之,這樣一個龐大的工程,不是流水線上的工藝品,需要導演親自投入大量的時間和精力。

    這是一個具有嚴格視聽觀念和美學追求的導演,有興趣的觀眾可以對比一下電影中表現王大夫(郭曉冬飾)自殘還錢的段落和電視劇《推拿》中張國強演的這個段落。演員的演技高下很難判斷,但電影手法會給人更強烈的心理沖擊。前不久北京搞婁燁電影回顧展,在電影院里看《紫蝴蝶》,簡直是一種享受。同樣是女間諜色誘的故事,婁燁的劇作觀念也相當現代,省略與留白之美,心理氛圍營造之美,令人贊嘆。相比之下,李安的《色戒》更像是攝影機紀錄下的通俗戲劇。哪怕從美術和群眾演員這樣的細節看,婁燁電影之用心,并不亞于李安。

    本文盡量避免劇透,但好的電影不怕劇透,唯有進入電影院,才能體會,《推拿》是健全的觀眾進入盲人世界的一座橋梁。它圍繞沙宗琪盲人按摩院里幾位盲人的愛情展開,一個標準的群戲,愛情成為展現盲人生活的一段橫截面。為了在電影院里放映,為了更多的觀眾能夠抓住“主題”,創作者們已盡量遷就,將年輕的盲人按摩師小馬(黃軒飾)剪成了主角。通過講述一個盲人和一個妓女的愛情,觀眾會發現盲人生活之中的恐懼、快樂、絕望、掙扎和希望,和正常人無異。如果能感受到這一點,電影與觀眾的對話就算成功了。

    《推拿》算不上婁燁最好的電影,但也維持他一貫的水準,是一部合格的當代電影。

    (原標題:《推拿》算不上婁燁最好的電影,但比大部分國產片好太多)

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